LAS BABAS DEL DIABLO JULIO CORTAZAR PDF

El punto de vista se mueve entre un narrador omnisciente y el protagonista. Hay dos narradores: 1. Michel, el protagonista, narrador en primera persona. Narrador omnisciente, en tercera persona.

Author:Dakasa Tom
Country:Kazakhstan
Language:English (Spanish)
Genre:Relationship
Published (Last):22 February 2016
Pages:73
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ISBN:440-6-49122-262-5
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De esta manera, Ulises imita mejor el modo de ser de la realidad que, por ejemplo, Los tres mosqueteros El comienzo es muy denso, contiene muchos elementos para analizar, pero, al mismo tiempo, es completamente ligero y sin peso.

Por ejemplo, al idealizar el automatismo del proceso de la escritura, aparece por primera vez el yo narrador. Lo que primero fue una necesidad externa, ahora se convierte en interna: lo cuenta para contentarse, para tranquilizarse. El no clausurar la frase anticipa la falta de la clausura o anticlausura de la obra misma, el narrador adopta justamente esta palabra en vez de acabar o terminar, por ejemplo.

Sin embargo, el trasfondo de la historia lo cuenta en imperfecto, tiempo verbal que ofrece la oportunidad para un posterior cambio en la voz narrativa, de la tercera a la primera persona nuevamente. Es una forma de captar y guardar la realidad la escritura es otra , y la nada por combatir puede ser tanto el olvido como el tiempo libre superfluo. Aparecen la pareja y las palomas, futuras protagonistas del incidente y de la historia imaginada, y de lo que queda de la foto, respectivamente.

Las suposiciones son vagas, muy inseguras, variantes para un tema, siempre basadas en un solo sentido: la mirada. Saber mirar supone una actividad mental, una serie de elecciones del punto de vista, del objeto, de la distancia, del enfoque, etc.

Dice que del chico recuerda mejor la imagen y de la mujer, el cuerpo. Es la dualidad que reside entre la foto y la realidad, las dos cosas recordadas, porque ninguna existe ya en el momento de narrar. Pero en este momento aparece el tercer personaje del futuro incidente: el hombre del sombrero gris, sentado en un auto.

Michel busca excepciones e inventa monstruos al ficcionalizar la realidad. La foto es un recuerdo petrificado y completo a la que nada le falta, frente al recuerdo mental que guarda ciertos detalles y se olvida de otros. Pero el traductor no deja de observar la foto, empieza a mitificar la escena, la considera como un acto fatal que debe cumplirse y la reinterpreta.

El primer movimiento es el temblor de las hojas, un movimiento casi inadvertido en un detalle menudo. El traductor no le atribuye importancia y sigue con su trabajo. Pero el segundo movimiento —la mano de la mujer se cierra lentamente— es un golpe brusco, una sorpresa anihiladora para Michel.

El protagonista queda petrificado en su realidad, mientras que los personajes de la foto viven y se mueven. Son potentes frente a la impotencia de Michel, en ambos sentidos de la palabra. Interpreta la escena y no la foto. No trata ni la historia imaginada de la pareja como literatura, ni la foto como obra de arte. En este texto, el resultado de las continuas recreaciones desde diferentes perspectivas es un caos del que, por un momento, emerge la figura perfecta antes de hundirse para siempre en el torbellino de las pinceladas.

De todos modos, una cosa no es: una obra abierta como la entiende Eco. En Obras completas I. Barcelona: Galaxia Gutenberg. Eco, Umberto. A nyitott mu. Barcelona: Seix Barral, ]. Barcelona: Debolsillo, ]. Kunz, Marco. Madrid: Gredos.

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